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赵半狄的中国Party:不仅是对三十年艺术历程的回归,也是对当代境况的重塑

2017年8月5日来源:今日艺术网作者:今日艺术网

UCCA馆长田霏宇(左)艺术家赵半狄(右)(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

他曾是以“现实主义”绘画的精湛技巧而闻名的央美才子,作品曾被拍卖到1200万;他曾是以绑架“熊猫”符号十余年进行创作的“熊猫人”;他的艺术触角深入广告、表演、时尚、慈善、电影等多个领域;他受人称赞,但同时也受人非议,他就是艺术家赵半狄。2017年8月4日,以“赵半狄的中国Party”为名的展览,在尤伦斯当代艺术中心亮相。此展是赵半狄迄今为止规模最大的展览,亦是其在中国的首个机构个展。展览展出了艺术家自1987年以来创作的十余组/件作品,媒介横跨时装、影像、电影、行为与绘画,全年梳理了艺术家近三十年的创作历程。

艺术家赵半狄(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

策展人杨紫(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

新闻发布会现场媒体提问(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

本次展览以赵半狄的同名作品“中国Party”为题。而“party”的由来应该追忆到2016年赵半狄于郊区成都发起的“中国party•肖邦”项目。他邀请亲朋参与聚会的同时,安排了一位少女在湖中演奏肖邦的钢琴曲。而赵半狄在创作这幅《中国Party》的时候,并没有将湖上的人画入其中,而只是画了一位弹钢琴的少女。在他看来:没有人在岸上,我们都在水里。Party就是一个社会的缩影,而赵半狄时而作为积极的介入者,时而作为冷静的旁观者,以不同的方式参与或抽离这场盛大而炫目的“Party”,以幽默、反讽的语调勾勒稍纵即逝的时代面貌,游刃有余地穿梭于意识形态、商业价值观与个人化的表达之间,利用媒体与文化的力量敏锐地捕捉某种荒诞感,甚至试图重塑当代的境况。

展览现场(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

策展人杨紫在做媒体导览(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

《一个童话》 12×12×36cm 人民币、肋骨、血、玻璃 1994/2007 (图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

作为赵半狄三十年艺术创作的梳理,此次展览并没有按照其艺术作品创作的时间线索展开。而是以赵半狄在1994年创作的一个小型装置作品《一个童话》展开叙事。在这件作品中,人民币叠成的“花”置于浸润这血液的花瓶中的肋骨上,制造出甜腻诱人而残酷可怖的消费社会景观。这件作品既是他对商业社会到来的反思,也是他“拥抱社会”姿态的反射。随后是赵半狄1996年起开始运用作为流行文化形式的广告摄影与作为国家象征符号的可爱熊猫形象,巧妙地介入彼时方兴未艾的社会状况。他运用具有宣传与推广作用的“熊猫”符号与视觉形式创作了一系列展示公益性内容的灯箱,尝试与艺术界之外的广阔公共领域对话(《赵半狄和熊猫》,1999年)。

展览现场(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

展览现场(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

展览现场(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

展览现场(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

2000年之后,赵半狄的创作进一步转向行为表演与社会介入。录像作品《熊猫人失恋的故事》( 2004年)记录了赵半狄将两家使用其广告摄影作品而未注明版权信息的媒体告上法庭,通过在法庭现场“插播”虚构女友的信件而扰乱了秩序,最终获得胜诉。这次行为不仅意味着一种戏仿,亦批判了现存的制度、法律与现实,在既定的社会机制中为艺术开辟了一个空间。2005年,作为牵动全国人心的“北京奥运会”预热,他在瑞士首都伯尔尼举办了一场虚构的私人奥运会“开幕式”,以奇特的方式将现实中的演员与人群纳入这次行为。基于一系列广泛的社会角色,大获成功的表演项目《熊猫时装秀》(2007 年/2009年)则以“时装”的形式塑造了个熊猫“造型”,着眼于“改革开放”以来商业意识形态对中国社会文化的全面冲击。在此,时尚勾勒出一幅光怪陆离的新世相图。此后,赵半狄发起的介入性项目《熊猫慰问》(2007 年)则致力于让艺术真正成为一种解放性、批判性的力量,在固化的社会系统之中打开一个微小而意义深远的“缺口”。在依据“用创造力换一座孤老院”拍摄的电影《让熊猫飞》(2013 年)中,赵半狄与其他参与者为实现同一个目的而共同努力,通过并置实际发生的事件与虚构的想象而让“真实”变得更为扑朔迷离。2013年7月4日,在中国当代艺术界被称为“熊猫人”的赵半狄,以一张刊登在《新京报•新艺术》月刊封面上的《赵半狄宣告终结“熊猫时代”》的摄影创作,摘下与自己绑定了十余年的“熊猫”标签,为这一创作命题收尾。在展览现场,尤伦斯展厅还特意开辟了一个“电影院”,专门播放《让熊猫飞》。这部被豆瓣评为2.0分的电影,在这个展厅里,或许会给人不一样的感受。

展览现场(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

《熊猫人失恋的故事》(剧照)2004 影像 14分15秒 (图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

《一个人的奥运会》(静帧) 27分5秒 影像 2005(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

《熊猫慰问-农民之家》(静帧)2分25秒 影像 2007 (图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

在展览的最后一部分是赵半狄在与“熊猫”结缘之前及告别之后的绘画创作。《蝴蝶》(1990年)、《远方来信》(1988年)、《涂口红的女孩》(1987年)等这些早期作品将他个体经验与历史元素独特而鲜活地结合起来,构图严谨、笔法克制,以叙事性的日常场景刻画具体时空中普通人的存在与精神状态。而《中国Party》与《我的花园》是赵半狄最近两年的新作,不管是表现身临其中的《中国Party》,还是保持距离远观的《我的花园》,都表现着赵半狄积极介入与冷静旁观的拥抱社会的心态。

《让熊猫飞》(静帧) 88分51秒 影像 2013(图片由尤伦斯当代艺术中心提供)

《蝴蝶》250x140cm 布面油画 1990 (刘钢、陈育收藏)

《我的花园》 171×117cm 布面油画 2016 (图片由尤伦斯当代艺术中心提供)劳伦斯·何浦林收藏


展览的延伸
展览“赵半狄的中国Party”延伸出多场类型丰富的公共项目。其中讲座系列包括:法国策展人亨利•贝利埃对赵半狄创作历程的梳理;十几位艺术家围绕在架上绘画前,就当代绘画的现实性所展开的讨论;根据赵半狄此前作品引发的诉讼,对艺术作品版权及保护等问题的研讨;关于艺术与广告两者之间存在的关系等。此外,UCCA亦发起一场由UCCA会员与观众一起参与的“绘画Party”工作坊,以及由艺术家和策展人参演的实验戏剧,古典钢琴与即兴现代舞蹈融合的现场表演等。

尤伦斯创意探索地带(UCCA Studio)策划一系列相关儿童工作坊,主题如“我是动物的代言人——吉祥物设计”“我是动物的代言人——时装设计”“我是动物的代言人——观念设计”,面向所有观展儿童征集代表UCCA Studio形象的吉祥物,在“十一”期间举办吉祥物作品及“赵半狄的中国Party”主题工作坊作品展览。尤伦斯艺术商店(UCCASTORE)、意间艺术AIO Lab和赵半狄工作室联合发布系列周边限量版设计产品,包括胸针、手机壳、环保袋、服饰等,并于UCCASTORE实体及网络店铺限时售卖。

据悉,此次展览将持续到10月22日。

 
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