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群体平庸,个体崛起
                            
日期: 2012-10-31 11:05:40    作者:杜曦云     来源: 雅昌艺术网    

  9、10月份是展览的密集期,广州三年展、上海双年展、西部双年展等大型国际展览纷纷登场,艺术圈的人业务繁忙、交际频繁,不亦乐乎、皆大欢喜。对政府和商家来说,这类活动在提升形象、拉动产业、刺激消费等方面,起到了作用。对当代艺术圈内部的人来说,回想起2000年之前“被地下”的种种艰难,今天被视为上宾的现状称为“盛世”也不为过——今天是个好日子,心想的事儿都能成;今天都是好日子,千金的光阴不能等。

  重要的是活在当下,所以,今天也确实是个好日子!有人认为这些打着“当代艺术”旗号的展览成为政府的形象工程、旅游景点,娱乐工具,“当代艺术”本来应该持批判视角,如今却圆滑逢迎;或者认为和当地市民没有关系、只是“空降”到当地。全球的双年展、三年展本来就是政府和商家为了拉动旅游、刺激消费、提升知名度而发起的。不但中国是这样,其他国家的这类展览也一样。而且,现在西方经济疲软低迷,大量的热钱聚集在中国。再加上中国的很多展览最终是个人拍板,随意性因素很多,既缺乏能够保证展览持续运作的基金会,又缺乏彼此独立但又互相制约的展览体制,双年展、三年展在中国遍地开花却又呈现出中国独有的“奇观”或者叫“特色”,也就不难理解了。而且,从目前全球和国内的政治经济状况和局势来看,中国的双年展、三年展的“特色”会继续上演。

  在大局和惯性之下,夸大任何个体的力量,都是不现实的。但有一点可能需要注意:中国艺术家近期作品的水准。以笔者有限的个人经验来看,目前的大致状况是:中年艺术家重复自己,青年艺术家底气不足,少数个体则稳健上升。

  中年艺术家们的人生阅历和艺术素养是丰富的,他们在1990年代创作出了相当精彩的作品并在国际舞台上登台亮相。此后,有的人不断复制自己的成功样式(以画家居多),被商业绑定。还有的继续推陈出新(以做装置、行为、多媒体等的艺术家居多),但大都没有超越自己原有的高峰之作。这与对现实社会的敏感度、知识结构等的持续更新有关,也与自己原有作品的高度有关。

  与中年艺术家们当年的缺乏机会相比,当下的青年艺术家们,得到的机会和平台要好的多,但作品反而相对平庸,连视角都未必是新颖的。当代艺术舞台毕竟是艺术家体验和思考的呈现,而不只是作品所使用材料的更新。而很多青年艺术家在这方面的准备是不足的。他们往往在狭窄的视野中自得其乐,或满足于表面效果的新奇炫目。当在国际展览中与其他艺术家们同台亮相时,这种差距尤其明显。

  同时,少数艺术家不满足于现状,不断摸索和创作。视野的开阔、感知的敏锐、知识储备的丰厚、手段的多样等,让他们厚积薄发,从艺术家群体中脱颖而出,比如汪建伟、邱志杰、没顶公司、金锋、何晋渭、孙原、彭禹、赵赵、李明、刘成瑞(刮子)等。这些艺术家所关注的问题,大多是艺术领域或社会文化领域的重要问题。他们用自己的创造力,让这些问题得到进一步的推进。而且,他们的探索,大都不是在“艺术”内部,而是在于如何让“艺术”在艺术之外的社会领域中进一步有所作为。这一方面是拓展艺术或走出艺术,另一方面,也是从艺术之外的领域中吸取资源和方法,来反哺目前已经贫乏、陈旧的艺术。

关键词:双年展 博览会 展览 批评

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