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毕业于四川美术学院美术学系,获硕士学位,当代艺术批评家、策展人,现任《艺术时代》杂志执行主编。
艺术领域与科学领域不同,媒材不是进化论式的。
创造力的内在驱动是纯真且崇高的,追求自由的勇气和自身的能力二者是内在统一的,全部发生在个体的主体性之中。
作为一个艺术家,知识分子,在当下,我们的任务是努力建构一个全新的价值观、信仰观。
 
不一样的所思所悟,导致在技法的运用上也会不一样。同一主题,在不同时期的创作,拥有的元素不同,技法语言的跳跃才会比较大。
中国艺术的当代性,在于时代进行时中的本我感知,这一定是和时代发展有关系的,这一关系就是时代的噪语对个体精神听力的摧毁,也在于这种力量的不可扭转性。
我做了一件新作品,叫《自由之路》,可能在形式上也没有太大的突破,但还是延续了《种族》的这些东西。我用了一种物象,它好像在走动,其实只是在原地踏步,在精神上没有进步。
 
简洁与简单是不同的。我们本身就生活在速成的时代,这是我们所不能改变的。但如果文化也速成,就是对历史不负责任。
符号是一种重要的视觉语言方式,它几乎贯穿着整个视觉艺术史。符号是我们的一种认知通道,如果没有它,很多视觉“信息”是无法成功传达的。所以,符号的存在是不可否定的,要批判符号,应该是批判那些浅薄的、批量复...
对生命的关注,对“时空中生命的自然成长与异化”的思考,从你早年的《预言家》等作品中已经开始了。2000年以后,你从强调观念的植入和图像的制造转为对绘画本体语言的强烈关注,这种转变的内在契机是什么呢?
 
从“八五美术运动”到现在,曹丹始终保持着独立的思考和坚定的立场,这使他常常与主流擦肩而过,世俗意义上的“成功”与他疏离,但他却依旧坚韧地一路走来,并不断梳理思路、挖掘经验,推出一批批富有力度的作品。
应该说是反书法的结果,这个录像是1992年拍的,当时范迪安在北京策划我的《字球组合》展出,放的就是这个录像,所以这次是抽象艺术三十年的回顾展,我也建议放这个录像。
对于中国当下艺术的症结,近年来有些资深批评家一再谈到方法论问题,包括某些年青批评家也视方法论为对症之良方,但我个人的观点认为,这其实并未切入问题的真正内核。而真正的内核是价值论的问题。在市场的诱惑与政...
 
中国当代美术在1990年代的重要转折之一,就是关注的视域从乡村向城市的转换,这与文化语境的转变有一定关系。因为,随着从政府到民间的“现代化”求强意志的驱动,整体发展模式转换,重心转移到了城市,农村城市...
吕顺早期的作品,类似黑色梦魇或地域变相图,人与牛鬼蛇神纠缠着,在污浊的欲海中绝望地挣扎、扭曲、变形、沉沦而无处可逃。近年来,他主要以花、猪、蛙为母题来继续进行创作,但初衷不改,悲观、绝望的气息不但没有...
鲁飞飞,一位绰约美丽的年轻女艺术家,独特的禀赋及人文熏陶、生活历练,使她有一种仿佛与其风华正茂的年龄不相称的深沉与悲悯。她的作品中,充满了对人存在于这个世界上的种种荒谬、悲凉、惨痛与艰辛的现实状况的洞...
 
金江波在2007年开始了他针对中国市场的摄影行动,这在他的艺术创作踪迹中,似乎是一个突变。因为,一直以来,他以多媒体创作为主要方向,并密集地参加大量国际展览与交流,在国际艺坛上获得了一定的肯定。在这种...
 
鲍 栋
Bao Dong

丁亚雷
Ding Yalei

段  君
Duan Jun

杜曦云
Du Xiyun

付晓东
Fu Xiaodong

杭春晓
Hang Chunxiao

何桂彦
He Guiyan

刘礼宾
Liu Libin

卢  缓
Lu Huan

鲁明军
Lu Mingjun

盛  葳
Sheng Wei

王春辰
Wang Chunchen

王志亮
Wang Zhiliang

岳路平
Yue Luping

郑  娜
Zheng Na

王  静
Wang Jing

张  娜
Zhang Na

练春海
Arlen Lian

王旭
Wang Xu

陈健强
Chen Jianqiang

周文翰
Zhou Wenhan

陈晓峰
Chen XiaoFeng

陈健强
Chen Jianqiang

廖上飞
Liao Shangfei

翟 晶
Zhai Jing

夏彦国
Xia Yanguo

崔灿灿
Cui Cancan

张桂森
Zhang Guisen

吴永强
Wu Yongqiang

王 萌
Wang Meng

朱小钧
Zhu Xiaojun

康学儒
Kang Xueru

李 飒
Li Sa

蓝庆伟
Lan Qingwei

 
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